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10 dic 2018

Un recuerdo: LA POLAROID GIGANTE


“El nacimiento de la cámara y la película Polaroid a mediados de los años 40 supuso una evolución en la manera de crear imágenes, y por tanto, un cambio en el concepto de la fotografía contemporánea. El ejercicio de la fotografía, como producción creativa, exige un entrenamiento intelectual reflexivo, por lo que al aparecer la película instantánea, se abrió un nuevo campo para la creación impresa.

 Es por ello por lo que se decidió reunir a una serie de artistas para que disfrutando de la posibilidad inusual de utilizar la cámara Polaroid Gigante, creasen las fotografías que hoy se recogen en esta exposición. El proceso creativo que surge a partir de una idea, es lo que fundamenta los criterios estéticos que constituyen un discurso narrativo de calidad. Así pues, con esta exposición se pretende dar valor a la originalidad, a lo concreto, a lo único e irrepetible, y posiblemente con esta muestra 50x60 Polaroid Gigante, se consigue de manera clara y patente.

La exposición consta de una extensa serie de fotografías realizadas con una de las cinco cámaras Polaroid de ese tamaño existentes en el mundo las cuales son capaces de revelar negativos de amplias dimensiones o lo que es lo mismo de 50x60cm. Con esta muestra se pretende dar visibilidad a nuevos lenguajes artísticos en el panorama actual, siendo la fotografía uno de los que toma mayor fuerza e iniciativa.

Estos trabajos que nos ocupan, surgen dentro de un contexto de instantaneidad, de momentos repentinos, de captación de la imagen con la inmediatez que provoca la cámara Polaroid, pero a su vez con la meditación del concepto, del objeto y sujeto representado. Por todo ello, se pidió a un grupo de fotógrafos españoles que realizaran una serie de fotografías con una cámara Polaroid Gigante, que dio como resultado las fabulosas e insólitas imágenes instantáneas, de extraordinarias dimensiones, que se exponen hoy en una exhibición que nos muestra en gran medida la dicotomía entre fotografía y arte.” -  Carlos Alberdi Alonso, 2012.



Polaroid Gigante- Bienal de Fotografía de Lima





Polaroid Gigante- Bienal de Fotografía de Lima





Ouka Leele - Polaroid Gigante





Ouka Leele - Polaroid Gigante





Juan Manuel Castro - Polaroid Gigante





Juan Manuel Castro - Polaroid Gigante





Ricardo Martín - Polaroid Gigante
"Montse Puente Sáez"
Almería, 1992
Ricardo Martín


Polaroid Gigante
Las fotos en este blog fueron tomadas en la Biblioteca  Nacional del Perú, durante la Exposición "50 x 60 Polaroid Gigante" que cerró  el 6 de Mayo (como figuraba en el programa de la Bienal), y en la que tuve la oportunidad de ver de cerca el trabajo de una fotógrafa a la que admiro, Ouka Leele.




The Mijonju Show -   Lamentablemente Mijonju no pudo grabar el workshop pero subió parte de la increíble experiencia de estar cerca a una  de estas cinco cámaras que existen en el mundo.

Mijonju y la Polaroid Gigante





"La imaginación al poder, y con lo menos sacar lo máximo"

 - Ouka Leele



12 nov 2018

Día de los muertos con la Nikon FM2

"El cementerio Nueva Esperanza, también conocido como Virgen de Lourdes, se prepara para recibir más de un millón de personas este 1 de noviembre, por el Día de los Muertos. Ubicado en el distrito de Villa María del Triunfo, este cementerio levantado en 1961 es considerado el cementerio más grande de Latinoamerica y el segundo más grande del mundo detrás de Wadi-us-Salaam, en Iraq.
Este cementerio tiene 60 hectáreas y más de un millón de nichos. Aquí, los familiares de los difuntos recuerdan año a año con música, danzas y brindis con cerveza, la que es considerada la tradición fúnebre más grande del Perú." - Diario El Comercio. 

En esta la segunda salida con la Nikon FM2, registré el Día de los Muertos en el Cementerio de Nueva Esperanza. El día estuvo ligeramente nublado con algunos momentos de brillo solar. Usé la cámara sin ayuda del fotómetro, utilizando la Regla Sunny 16.

No suelo subir al blog más de una entrada por cámara, pero me resulta difícil dejar de lado a la FM2 para probar otra. Es sencilla de usar, discreta y ligera, lo que la hace ideal para una salida en la que hay que caminar bastante. 
En el cementerio se levanta polvo por todos lados, así que el quiera unirse a la experiencia de visitarlo en fechas especiales, debe tener cuidado al momento de limpiar la lente y cambiar el rollo, pero lo más recomendable es proteger siempre la lente con un filtro y no exponer la óptica a ningún daño. 
Último consejo, luego de utilizar la cámara, limpiarla con los materiales correctos (soplador de aire, paño de limpieza, brocha retráctil...) y tener presente que, si se  guardará la cámara por un tiempo indeterminado, es mejor quitarle las baterías del fotómetro. 
Toda cámara necesita y merece cuidado, de esta manera seguirá funcionando por muchos años más.  


Cámara: NIKON FM2
Lente: NIKKOR 50mm 1:1.4
Film: Negativos escaneados con Epson Perfection 4490 Photo a una resolución óptica baja.



















































































31 oct 2018

Adiós Fujifilm Neopan Acros 100

Se terminó el  tiempo, Octubre 2018, fin de la producción del  FUJIFILM NEOPAN ACROS 100 en 35mm y 120.  Independiente de opiniones y gustos, cuando las empresas deciden descontinuar cualquier película, siempre es una mala y triste noticia.Lo único que puedo decir, es que la voy a extrañar, que juntaré un buen stock mientras se pueda, porque refrigerada aguantará algunos años y que sentiré tristeza cuando me toque usar el último rollo que me quede. 




FUJIFILM NEOPAN ACROS 100    









MACHU PICCHU, CUSCO - PERÚ - Rolleiflex Automat 6x6 - Model K4B  &  Fuji Acros 100

UN RECUERDO:  MACCHU PICCHU, CUSCO-PERÚ. 2012.  






La fotografía analógica no ha muerto, larga vida a la película!.











28 oct 2018

NIKON FM2


La NIKON FM2 es una cámara réflex de lentes intercambiables de 35mm,  fabricada en Japón y lanzada al mercado en el año 1982 por  "NIKON CORPORATION" siendo  producida hasta el año 2001. 
La cámara es mecánica, sin automatismos, eso quiere decir que no necesita ninguna pila para funcionar, sólo si requerimos la medición del  fotómetro se necesita un par de baterías tipo botón SR44 de1.55V o LR44 de 1.5V, pero se puede prescindir del fotómetro usando la regla Sunny 16 o  f/16. 
En el visor aparecen los controles de medición led, símbolos (+) y (-)  de color rojo para indicar la sobre y subexposición, y en un circulo verde la correcta exposición.     
           
Los primeros modelos de la FM2 cuentan con un obturador de titanio con grabados de diseño hexagonal o de panal de abejas y velocidad de sincronización de 1/200s  (modelo I), a partir de 1984 la sincronización es de 1/250s, (modelo II), y en 1989 se sustituye el obturador de titanio por uno de aluminio, conservando la velocidad de sincronización de flash en 1/250s (modelo III). Los dos últimos modelos son conocidos como FM2n, estos modelos se reconocen por llevar la letra N delante del número de serie.

La Nikon FM2  puede acoplar objetivos NIKKOR AI,  AI-S, E series, hasta los AF, AF-D, (pero no AF-G), obviamente sin función de enfoque automático, pero no se pueden acoplar los objetivos pre-AI, N-AI o NonAI, los Nikkor más antiguos con montura F, tratar de acoplarlos dañaría objetivo y  montura.
 Junto a la palanca de arrastre hay otra para exposiciones múltiples, sólo basta presionarla hacia abajo para que al cargar el obturador, la película no avance.
Las velocidades de obturación van desde B, 1- 1/4000. El rango de sensibilidad permite ajustes de 12- 6400 ASA.

 La cámara cuenta con un botón de previsualización de la profundidad de campo, una palanca de autodisparo  y pantalla de enfoque intercambiable, la tipo K2 es la estándar que trae la cámara y cuenta con una imagen partida central. 
Se le puede acoplar los motores MD-11 y MD12.
El rango de temperaturas que soporta la cámara en muy amplio, de 40°C bajo cero hasta 50°C.
Las fotos se hicieron en Chorrillos, con la regla Sunny 16 en un día nublado.  

Cámara: NIKON FM2
Lente: NIKKOR 50mm 1:1.4
Film: Negativos escaneados con Epson Perfection 4490 Photo a una resolución óptica baja.












NIKON FM2








 Los últimos modelos son conocidos como FM2n, con sincronización de flash en 1/250s,
obturador de aluminio, estos modelos se reconocen por llevar la letra N delante del número de serie.

Libro del mes: "The World through  My Eyes" de Daido Moriyama. 

Nota para no dejar pasar: "Daido Tokio Color" es la primera exposición del fotógrafo
 japonés Daido Moriyama en Sudamérica. Del 19 de octubre de 2018 al 3 de marzo de 2019 
 De martes a domingo de 10 a.m. – 6:30 p.m., en el Museo MATE 
– Av. Pedro de Osma 409, Barranco, LIMA-PERÚ.


“Para mí, la fotografía no es un medio para crear un arte hermoso, sino una forma única de encontrar la realidad genuina”
 - Daido Moriyama.


23 sept 2018

LUBITEL 166B

Cámara TLR de formato medio fabricada en la Unión Soviética a finales de los 80's por Leningradskoe Optiko Mekhanichesko Obedinenie, “LOMO”, bajo el nombre de "Lubitel" que significa "Amateur".

Con su cuerpo de plástico era una alternativa económica para fotografiar en formato medio. El diafragma va desde f/4.5 hasta f/22,  las velocidades de obturación son: 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15 y B.  La distancia de enfoque va desde 1.4m hasta el infinito.  Cuenta con un temporizador, entrada para cable disparador, entrada para trípode, lupa de aumento, zapata para flash que sincroniza con cualquier velocidad de obturación y ventanita roja como contador de exposiciones.
Al inicio cuesta un poco enfocar, incluso con la ayuda de la pequeña lupa,  sin embargo su funcionamiento es muy sencillo.  Para evitar entradas de luz usé cinta aislante negra en los bordes de la tapa trasera. No se utilicé  fotómetro externo, sólo la Regla del Sol f/16.

La cámara no cuenta con seguridad para múltiples exposiciones, así que para evitar esto, es recomendable avanzar la película inmediatamente después de hacer una toma. En cambio, si se busca experimentar con dobles exposiciones, la creatividad va de la mano con la diversión.

Consideradas cámaras de juguete por su bajo precio, estas lubitel son una sorpresa, imágenes ligeramente viñeteadas, de bordes suaves  que van en aumento a diafragmas más abiertos por su lente de tres elementos. En resumen, con estas cámaras, y en general con todas las "toy camera", se puede gozar de la belleza de la imperfección, dejar de lado la preocupación por la "calidad" de la imagen y disfrutar de hacer fotos. 


Cámara: LUBITEL 166B
Lente:  Triplet-22 f/4.5 75mm
Film: Ilfod FP4 Plus 125 
Los negativos se escanearon con un Epson Perfection 4490 Photo, a baja resolución. 


















"Error" de doble exposición:  Cuando no busquen experimentar con múltiples exposiciones, 
es mejor adelantar la película inmediatamente después de hacer una foto ya que la cámara no cuenta con seguro para evitarlo. 
Esto no significa ninguna desventaja de la cámara, sino posibilidades para la creación. 




LUBITEL 166B

El manual de la cámara indica: NO limpiar las partes plásticas de la cámara
y la lente con alcohol, acetona u otros disolventes.




 “Me arrepiento de otras cosas, no de las fotos... 
las fotos enseñan muchas cosas: Te reconoces en lo que ves.” - Alberto García-Alix.








Las fotos que acompañan cada entrada del blog son las primeras realizadas para probar las cámaras. 


Un recuerdo: CARPETA FOTOGRÁFICA









ARGIROTIPO 




KALITIPIA








 PLATINO/ PALADIO







ARISTOTIPO






10 dic 2017

Hasselblad 503CW - 1996

Introducida en 1996, la  Hasselblad 503CW fue el modelo final de la serie V que se inició en 1957 con la Hasselblad 500C.
Esta cámara  SLR 6×6, es una cámara completamente mecánica y  compatible con lentes C, CF, CB, CFI, CFE. El sistema  obturador se ubica en la lente. Los obturadores del objetivo cuando se montan en esta cámara son capaces de velocidades con un rango de 1 segundo a 1/500 y B. Utiliza un avance manual tradicional, pero el avance automático de la película es posible con el Winder CW.

El último modelo de la Serie V
"El sistema V ofrece la gama más completa de objetivos de alta calidad de cualquier formato profesional, con especificaciones ópticas sin rival en el mercado. Todos los objetivos incorporan un obturador central de alto rendimiento que los hace estables, silenciosos y particularmente útiles para trabajar con flash a velocidades de obturación rápidas y obtener exposiciones correctas a velocidades de sincronización del flash de hasta 1/500 s.

Las cámaras 503 son totalmente mecánicas y tienen un robusto cuerpo de aleación de aluminio de una sola pieza que las hace ideales para las exigentes condiciones de uso diarias del profesional. Disponen de medición de flash TTL, potentes opciones de Winder y control remoto IR, y son compatibles con los accesorios anteriores y actuales. Cuando se utilizan con los prestigiosos objetivos de obturador central de Hasselblad, estas cámaras garantizan un funcionamiento casi sin vibraciones, exposiciones silenciosas y sincronización del flash a todas las velocidades de obturación hasta 1/500.

El innovador sistema de deslizamiento de espejo (GMS) proporciona imágenes en el visor luminosas y completas prácticamente con todos los objetivos Hasselblad, y el control remoto permite accionar la cámara desde cualquier lugar del estudio.
Las cámaras 503CW son compatibles con toda la gama de objetivos de obturador central de Hasselblad, con distancias focales comprendidas entre 30 y 500 mm. Todos los objetivos llevan el revestimiento antirreflectante T* y tratamientos de reducción de la luz difusa interna, que garantizan un  contraste y una saturación del color  inigualables.
El Hasselblad CFV es un respaldo digital diseñado expresamente para la cámara 503CW, pero que puede transformar todas las cámaras existentes del sis-tema V de Hasselblad, incluidas la 905SWC y las cámaras gran angular, en verdaderos motores digitales. Diseñado para que se adapte al aspec-to y la funcionalidad de las cámaras Hasselblad del sistema V, lleva un sensor de formato cuadrado de 16 megapíxeles que es un 50% más grande que el de las DSLR de 35mm. Por si eso fuera poco, el sensor tiene más píxeles, lo cual aumenta la resolución, y reduce el ruido en la imagen, refuerza el margen dinámico y mejora los detalles, sobre todo en las zonas más claras y oscuras." Fuente: www.hasselblad.com

La 500CW dejó de producirse en el año 2013. El presidente y director general de Hasselblad, Dr. Larry Hansen, comentó al respecto:
«Todo tiene su momento. La veterana 503CW, combinada con una amplia gama de objetivos intercambiables y accesorios para la Serie V, fue durante diecisiete años la cámara preferida de profesionales exigentes y aficionados a la fotografía con grandes ambiciones. Pero hemos constatado una reducción masiva en la demanda de esta cámara a lo largo de los últimos cinco años, más o menos, y ahora, a nuestro pesar, ha llegado la hora de hacer pasar la Serie V a la historia. Aprovechando la ocasión nos gustaría dar las gracias a todos los aficionados y clientes por su lealtad y su entusiasmo por la Serie V de Hasselblad».


Cámara: HASSELBLAD 503CW
Lente:  80mm f/2.8 Planar Carl Zeiss
Film: KODAK TRI-X 400  Película vencida.
Los negativos se escanearon con un Epson Perfection 4490 Photo, a baja resolución. 









HASSELBLAD 503CW


    Hasselblad 503CW







Libro del mes: "EN BUSCA DEL HÉROE PERDIDO" de JORGE DEUSTUA.
Los textos iniciales del libro a cargo de Augusto del Valle C.:


"No quiero cambiarme al digital. No va conmigo ni con mi trabajo. Siempre recomiendo a mis alumnos que no vendan sus cámaras analógicas. 

¡Cuando ya no las fabrique nadie valdrán una fortuna!."

-Mary Ellen Mark




Las fotos que acompañan cada entrada del blog son las primeras realizadas para probar las cámaras. 

30 nov 2017

NIKON F3 - 1980

No hay más que agregar a la excelente descripción que hacen de esta cámara en el artículo publicado en camaracoleccion.es.  Para mí fue muy difícil conseguirla en Lima, tardé años en encontrar una que estuviera bien conservada. Fue gracias al gran fotógrafo y buen amigo Francois Canard, quien hizo posible que una  F3 llegue a mis manos directamente desde Francia. 

La Nikon F3 es una cámara semiautomática. Tiene dos sistemas de disparo, cuenta con el botón tradicional para el control electrónico y una palanca pequeña, en el frente de la camára, cerca a la lente, para el control mecánico, así puede funcionar sin baterías, pero sólo a una velocidad de 1/60 seg. La cámara necesita 2 pilas botón tipo V76PX o una CR1/3N,  dos SR44 o dos LR44.
Si no se va a usar la cámara por un tiempo, es mejor retirarle las baterías para que no se sulfaten dentro de compartimiento y perjudiquen el buen funcionamiento de la cámara. 

En este vídeo explican el uso de la palanca frontal y otros detalles importantes: How to Use a Nikon F3 SLR Film Camera


Cámara: NIKON F3
Lente:  NIKKOR 50mm 1:1.4
Film:  Blanco y negro: ILFORD HP5 Plus 400
           Revelador: D-76
          Tiempo de revelado: 12 min-20°C
          Tiempo de fijado: 9 min
          Color: Kodak ColorPlus 200
Los negativos se escanearon con un Epson Perfection 4490 Photo, a baja resolución. 






































NIKON F3



     NIKON F3,  Nikon MD-4 Motor Drive.


 Video reseña de AnalogRev con la clásica Nikon F3



 NIKON F3 con un Nikkor 50mm 1:1.4









   Libro del mes: "AL RAS DEL SUELO.  LA IMAGEN DOCUMENTAL" de HERMAN SCHWARZ.


"A mí me costó mucho entrar a la fotografía digital. Si bien la imagen es la imagen y realmente no importa mucho el formato con que la hacen, yo sí le tengo un especial cariño al trabajo de laboratorio. Por un lado se pierde algo que me gusta mucho que es el borde del marco del negativo de la foto. Tal vez es una deformación porque yo he hecho artes plásticas y he hecho grabado. El grabado contempla que tú imprimes todo, no lo que más te gusta; tú no editas tu grabado. Mis fotos siempre tienen todo el marco. Inclusive ves el final del negativo; lo que tú ves y tomas, es lo que va a salir. Prefiero analógico y prefiero blanco y negro. Me parece trampa pasar las imágenes digitales de color a blanco y negro. O las tomas en color o las tomas en blanco y negro." 

- HERMAN SCHWARZ  

Fragmento de la entrevista realizada por César Alberto Sánchez Lucero, 2013, para la Revista Lima Gris 




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